El documentalista, Ariel Kuaray Ortega, es uno de los pocos
realizadores de cine mbya guaraní de Misiones -el otro que sigue sus pasos es
Marchal Paredes, camarógrafo de la productora comunitaria La Rastrojera-, y no
para de crecer.
Este joven de 31 años nació en la comunidad Tamanduá, 25 de Mayo, y
actualmente reside en Brasil. No le gustan las entrevistas, y es necesario
entrar en clima para que se decida hablar casi sin reparos. Vive en Brasil,
estuvo recorriendo Misiones, y fue Jurado del Certamen Entre Fronteras del
Festival Oberá en Cortos, 2017.
Actualmente trabaja en la Productora de Cine Guaraní y en la ONG brasileña “Vídeo Nas Aldeias”, de Olinda, Pernambuco, y hace 15 años reside en Río Grande Do Sul, lugar al que emigró de su pueblo motivado por un proyecto del Instituto Federal del Amazonas (IFAM), para realizar un registro audiovisual. Tiempo después, en su comunidad armaron con los jóvenes un colectivo de cine, para registrar las caminatas de los guaraníes desde Paraguay hacia Argentina y Brasil.
“En el 2007 hicimos el documental “Dos aldeas y una caminata”, que
registra la realidad de las comunidades y las causas de las pérdidas de
nuestros terrenos ancestrales, la lucha política sobre los territorios, y la
cultura, con la idea principal de difundir esa verdad”, cuenta.
La primera ficción guaraní
Ortega hizo varios documentales, y ahora conforma un grupo de cine
guaraní que presentó sus películas en Estados Unidos, Francia y Alemania. “En
la localidad de 25 de Mayo, estamos desarrollando nuestra primera ficción. Es
la historia de la metamorfosis de un hombre guaraní que se transforma en yaguá
(un leopardo).
Se trata de su punto de vista y las razones que lo llevaron a transformarse, porque en nuestra cultura creemos que cualquier persona puede convertirse en un animal, un insecto, un ave si hace algo en exceso. Y este hombre cazaba mucho, no tenía límites ni respetaba las reglas de la caza, y por eso se transforma en yaguareté. Es una historia real que pasó en la década del 80 en mi pueblo, Tamanduá cuando yo era chico”, relata.
El registro en primera persona
El joven trabajará en esa ficción con Samuel Ezequiel Ramírez, su
sobrino, un estudiante mbya que cursa la carrera de Técnico en Medios
Audiovisuales y Fotografía de la Facultad de Arte y Diseño de Oberá de la UNaM.
Dice que decidió encarar él mismo el rodaje sobre lo que sucede en su pueblo porque generalmente “siempre viene alguien de otro lado a registrar lo que sucede en nuestro pueblo, y creo que el trabajo que hacemos, el modo de mostrar y contar impacta de manera positiva en el mundo porque es contado desde adentro y con nuestra mirada”, asegura.
Hace unos meses, Ariel Ortega participó junto con el Instituto de
Artes Audiovisuales de Misiones (IAAviM), en un taller intensivo denominado
“Ara Pyau” en lengua mbya guaraní, con 16 jóvenes de varias comunidades, junto
con Ernesto de Carvalho, de la organización brasileña Video Nas Aldeias.
Reducciones Jesuíticas y guaraníes “infieles”
La primera película de Ortega fue “Tava, Casa de Piedra”,
documental realizado en el 2014 y en la que habla sobre las reducciones
jesuíticas,desde varios puntos de vista de las comunidades guaraníes que se
encuentran en el Paraguay, Sur de Brasil y en Misiones. “Durante la época de la
reducción, hubo muchos guaraníes que aceptaron vivir ahí con los sacerdotes
jesuitas, y otros que no aceptaron y se fueron al monte y fueron llamados ‘los
infieles’.
Esa es mi búsqueda personal: tratar de investigar en profundidad si soy descendiente de los que se quedaron en las reducciones o de los que se fueron hacia el monte. En mi investigación entrevisté a los ancianos y pude escuchar su versión acerca de lo que sucedió, para no quedarme sólo con lo que dicen los historiadores o los jesuitas. Viajamos por Misiones y por varios Estados del Brasil, entre ellos Sao Pablo, Río Grande Do Sul y Río de Janeiro”, expresa.
“En mi familia hay importantes líderes mujeres”
Acerca del rol delas mujeres dirigiendo cine, Ortega resaltó el
papel de las realizadoras, especialmente después de observar como Jurado del
Festival de Cortometrajes, la riqueza de los materiales dirigidos por ellas.
“Creo que tienen una sensibilidad diferente al momento de filmar. En este punto
de la historia que estamos en la pelea por la igualdad de los géneros, esa
sensibilidad es cada vez más mayor, eso influyó en gran medida adentro de las
comunidades indígenas en Brasil, tratando de acabar con el machismo
establecido”, reflexiona.
Detalla que varias integrantes de su familia fueron lideres espirituales como su abuela y su hermana Jorgelina, y tuvieron un rol muy importante en el pueblo originario.
“Si entre nosotros existe el machismo es porque estamos
influenciados por la cultura occidental. Actualmente se visibiliza más a las
mujeres como cacicas. Aunque siempre fueron las madres o las lideres las que
tomaban las decisiones importantes en nuestra comunidad, aún cuando se cree que
la mujer es sumisa, y está detrás del hombre como si él fuera el responsable de
las decisiones”, manifiesta.
“Cuando reclamamos nos ven como invasores”
Su propia historia habla de que la vida lo encuentra viajando
muchas veces de la mano de su compañera, Patricia Ferreira, maestra y cineasta
guaraní que se encarga de producir historias sobre el papel de la mujer dentro
de las comunidades.
“Tanto en Argentina como en Brasil pasa lo mismo: los aborígenes
somos una parte muy importante de la comunidad; pero cuando reclamamos nuestros
derechos nos ven como invasores, nos tratan como extranjeros, no respetan las
diferencias culturales, tampoco se imparte eso en las escuelas. Creo que las
personas necesitan aprender para respetar, inclusive en lo que respecta la
lengua”, sostiene el realizador.
Cine directo con estilo propio
A la técnica del trabajo que hace la denomina “cine directo”. Se
trata de un estilo propio de grabar, y a la cámara se la considera como a una
integrante más manejada por un guaraní, aunque sea una herramienta occidental,
pero busca que al entrar dentro de la comunidad “tenga nuestra mirada, porque
lo que vemos es que cuando alguien de afuera, un blanco, llega a filmar, ve
mucho romanticismo e idealiza a los guaraníes, como una mirada de paz y amor;
como si no fuéramos personas conflictivas”.
En cambio -explica el realizador- “mis películas son un poco más reales. Creo que desde el Estado intentan decidir por las comunidades nativas, y nosotros lo tomamos como una invasión a la nueva iniciativa de integración por parte de la política.
Pienso que cada uno debe tener su forma de vivir sin que le quieran
imponer otra cultura”.
Asegura que las comunidades tienen derecho a vivir y defender su tierra, porque
saben lo que es mejor para ellos. “Nuestra lucha es permanente en ese sentido.
Desde la simple pelea para que en el hospital del blanco respeten nuestra
cultura, porque se nos trata de mala manera, hasta que nos respeten como seres
humanos diferentes, con nuestra diversidad, reconociendo que muchos blancos son
ignorantes porque desconocen nuestro lenguaje, nuestra espiritualidad y nuestra
cultura”, enfatiza Ariel Ortega.
Texto y Fotos: Patricia López Espínola
Fuente>Misiones On Line – 6 de Noviembre de 2.017
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